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Lucia Anguissola (1536-1565)

Tal día como hoy, en el año 1536, pudo haber nacido en Cremona la pintora manierista italiana Lucia Anguissola. Fue hermana de la célebre Sofonisba Anguissola (1535-1625) y se cree también que fue su discípula. Tanto Lucia, como Sofonisba y el resto de sus hermanas, Anna Maria, Minerva, Elena y Europa; recibieron todas una educación humanista dentro de su familia, perteneciente a la baja nobleza genovesa. Dado que Lucia murió prematuramente antes de cumplir 30 años, se conservan pocas obras suyas. Además, todas las hermanas recibieron la misma formación artística y sus pinturas presentan multitud de similitudes, por tanto es probable que algunos de sus cuadros estén atribuidos a Sofonisba. Su obras se conservan en el Museo del Prado de Madrid, la Galleria Borghese de Roma, el Castello Sforzesco y el Museo Poldi Pezzoli de Milán.
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Sofonisba Anguissola (1532-1625)

Tal día como hoy, el 16 de noviembre de 1625, murió la imprescindible pintora renacentista italiana Sofonisba Anguissola. Nació en Cremona en 1532 en una familia noble donde todas las hijas recibieron una educación humanista. Sofonisba destacó desde niña en el dibujo y la pintura. Fue discípula del pintor renacentista Bernardino Campi (1522-1591), el cual aparece representado por ella en uno de sus numerosos autorretratos. En 1552 viajó a Roma donde conoció a Miguel Ángel y tuvo el privilegio de recibir una formación informal por parte del maestro. A pesar de estos logros, no pudo acceder a una formación artística completa, ya que el estudio de la anatomía y el dibujo del natural eran materias prohibidas para las mujeres. En 1559, gracias a la mediación del Duque de Alba, Sofonisba se convierte con 27 años en pintora de cámara en la corte española de Felipe II, donde permaneció más de 20 años, siendo también dama de compañía y amiga íntima de la reina Isabel de Valois. Durante su vejez regresó a su país natal y falleció en Palermo a los 92 años.
Existen varios ejemplos de falsas atribuciones en los cuadros de Sofonisba realizados durante su etapa española. El primero es el “Retrato de Felipe II” (1573), de la colección del Museo del Prado, que anteriormente fue atribuido a Sánchez Coello (1531-1588), pintor de cámara en la misma época. El segundo caso, más reciente y polémico, es “La dama de armiño” (1590), uno de los más célebres cuadros atribuidos hace años a El Greco y recientemente a Sánchez Coello, cuando se reconoció en el rostro de la retratada a la infanta Catalina Micaela, hija de Felipe II. Estos datos plantean cuestiones sobre por qué razón algunos pintores gozan de la presunción de autoría de forma sistemática sin mayores pruebas que la datación de la época.
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